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西方美学史 第6卷 二十世纪美学 上
作者：
张德兴
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序论
第一节 美学的主导倾向
第二节 美学主潮之一：现代人本主义美学
第三节 美学主潮之二：现代科学主义美学
第四节 两大主潮的历史性对立
第五节 20世纪西方美学的基本走向
第一编 现代西方美学的形成初创时期
第一章 表现主义美学
第一节 克罗齐的“艺术即直觉、即表现”理论
第二节 科林伍德的表现主义艺术理论
第三节 鲍桑葵的“使情成体”说
第四节 卡里特表现主义的美与审美理论
第二章 桑塔亚那的自然主义美学
第一节 批判实在论的“存在—本质—心灵”三分法
第二节 “美是对象化的快乐”
第三节 “艺术是意识到自己目的的创造性的本能”
第三章 布洛、闵斯特堡的心理学美学
第一节 布洛的“心理距离”说
第二节 闵斯特堡的“孤立”说
第四章 艺术科学论和文化艺术史美学
第一节 艺术科学论和文化艺术史美学的发展概况
第二节 玛克斯·德索的艺术科学论
第三节 沃林格的艺术理论
第四节 沃尔夫林的艺术史美学
第五节 斯宾格勒的文化历史哲学美学
第五章 柏格森的生命直觉主义美学
第一节 以“绵延”为核心概念的生命哲学
第二节 直觉主义的艺术观
第三节 笑、滑稽、喜剧和悲剧理论
第六章 英国形式主义美学
第一节 贝尔的美学假设：“有意味的形式”
第二节 弗莱的形式主义美学观
第七章 俄国形式主义美学
第一节 俄国形式主义美学的发展及概况
第二节 什克洛夫斯基的“陌生化”理论
第三节 艾亨鲍姆的科学实证主义美学
第四节 特尼亚诺夫的文学演变观
第五节 普洛普的童话结构形态理论
第八章 精神分析学美学
第一节 弗洛伊德的精神分析学美学思想
第二节 荣格的“集体无意识”与“原型”理论
第三节 马斯洛的人本主义心理学美学
第九章 语义学美学
第二节 瑞恰兹的语义学美学理论
第二编 多元展开时期
第十章 分析美学
第一节 分析美学的产生和流传概况
第二节 摩尔和艾耶尔对分析美学的贡献
第三节 维特根斯坦的美学理论
第四节 韦兹的美学取消主义
第五节 肯尼克对传统美学的两点批判
第六节 麦克唐娜的艺术和批评理论
第十一章 现象学美学
第一节 现象学哲学、美学的发生与发展概况
第二节 英伽登的艺术本体论、审美认识论与价值论
第三节 杜弗莱纳的审美经验现象学
第十二章 存在主义美学
第一节 存在主义美学形成的背景和发展概况
第二节 雅斯贝尔斯的艺术美学
第三节 海德格尔的存在论美学
第四节 萨特的存在主义美学
第五节 梅洛-庞蒂的“知觉现象学”美学
第六节 加缪的“荒谬”说艺术理论
第十三章 布拉格学派的美学
第二节 罗曼·雅各布森：连接俄国形式主义与结构主义的桥梁
第三节 穆卡洛夫斯基的艺术符号学理论
第十四章 英美新批评派美学
第一节 艾略特的“非个人化”理论
第二节 兰色姆的本体论批评理论
第三节 布鲁克斯的“细读”法
第四节 燕卜荪的复义理论
第五节 维姆萨特和比尔兹利的“新批评”理论
第六节 韦勒克的作品结构理论
第十五章 新托马斯主义美学
第一节 新托马斯主义美学的形成和发展概况
第二节 马利坦的神学美学
第三节 吉尔松的新托马斯主义绘画美学
第十六章 符号论美学
第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学
第一节 卡西尔的人类文化符号论的艺术哲学02
第二节 苏珊·朗格的艺术符号论美学
第十七章 实用主义美学
第一节 杜威的“艺术即经验”论
第二节 刘易斯、佩珀等人的实用主义美学观
第十八章 门罗的新自然主义美学
第一节 新自然主义的世界观和方法论
第二节 对美学学科的新划分
第三节 自然主义的美、艺术和艺术史论
第十九章 格式塔心理学美学
第一节 格式塔心理学美学的时代背景和发展概况
第二节 考夫卡的“完形”理论
第三节 阿恩海姆的艺术美学
第四节 迈耶的音乐美学思想
第五节 埃伦茨韦格精神分析学的格式塔美学思想
第二十章 前期西方马克思主义美学
第一节 前期西方马克思主义美学概说
第二节 卢卡奇：物化、总体性与现实主义美学
第三节 葛兰西的文化美学思想
第四节 本雅明的寓言式批评与技术主义艺术理论
第五节 阿多诺：现代性批判与否定的美学
第五节 阿多诺：现代性批判与否定的美学02
第六节 马尔库塞解放的想象与新感性美学
第六节 马尔库塞解放的想象与新感性美学02
第七节 布洛赫的乌托邦美学
第八节 布莱希特以理性为本的戏剧美学
第九节 列斐伏尔走向“总体的人”的新浪漫主义美学
第十节 费舍的新现实主义美学
本卷人名译名对照表
俄文人名译名对照表
